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【韦德国际1946手机版】宋词鉴赏: 李清照《浣溪沙·淡荡春色桐月天》宋词鉴赏

作者:韦德1946娱乐    发布时间:2019-10-25 11:41     浏览次数 :57

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浣溪沙·淡荡春光季春天

  李清照  

  淡荡春光上已天,玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。 海燕今后人见死不救草,江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

  这首《浣溪沙》当是诗人的中期之作。李清照早先时期的生活,是以金枝玉叶身分现身的,与此相配的,就是在他开始时代词作者中体现出来的文静、华贵气质。这种气质又是经过诗人细腻丰盛的心绪,崇高含蓄的笔触显示出来的。《浣溪沙》大器晚成词,通过仲春山水和闺室景物的描写,抒写了女词人惜春留春的悲戚心境。

  上片侧重描绘房内景致,“淡荡春光季春天,玉炉沈水袅残烟。”领头即交代时令已值阳节,那正是“闺偏发烧暖,陌上草熏”(江淹《别赋》),暖风醉人时节。接着诗人即把笔触移至房内,一股氤氲氛围笼罩闺中,原本是飘扬香烟弥漫在那之中,从中似还透着寂静、温馨和6月的悄然。“淡荡”,谓春光融和遍满之意。“沈水”,即沉水香。诗人另生机勃勃首《菩萨蛮》词有“沉水卧时烧,香消酒未消”句。“梦回山枕隐花钿”句,词人叙己早上梦醒,凝妆实现,却慵懒未除,又斜倚枕上眼睁睁,似在品味梦之中场景。“山枕”,即檀枕。因其如“凹”形,故称山枕。诗人《蝶恋花》词有“山枕斜欹,枕损钗头凤”句。词作的上片描绘了生龙活虎幅文雅、茜丽、静谧的画面:绿肥红瘦,春光融融,深闺中檀香氤氲,七个少妇正欹枕凝神。即便以为画面中的少妇只是属于慵懒、无聊那体系型的女子,全日价沉溺于白木香、花钿、山枕之中,那就错了。李清照有着男子作家无以比拟的细腻而丰裕的心理世界,是一个对天体与表面世界全体极为敏感的醒悟,以致显明的关心与深思的女人,词作者的下片就为人人呈现了这么的情义。

  “海燕现在人视而不见草,江梅已过柳生绵。”女诗人的思路延伸到户外,但见户外妇女正笑语喧喧,相互视而不见草取乐,而海鸥此时却经春未归。女诗人那边写海燕未归,隐约含有她细数日子,惜春留春心态,而写不以为意草游戏,则烘托本身的寂寞。“多管闲事草”,又叫多管闲事百草,南北朝时即有此俗。南朝梁·宗懔《名医别录》云:“一月15日,四民并踏百草,又有袖手旁观百草之戏。”原为龙舟节之娱乐民俗,后加大并不呆板此日,尤为妇孙女童喜好。次句言春天将尽,梅子熟透,柳枝长成。惜春、留春不住,叹春之情遂鬼使神差。诗人在《小重山》词中有:“春到长门春草青,江梅些子破,未开匀。”那是写开岁时令,甚至协调爱春之情,而这里写江梅熟落,其意恰相反。“柳生绵”,亦为仲春之景致。以上写景,也披表露词人无语叹喟之情。末句:“黄昏疏雨湿秋千”,黄昏时分,独自一位,已自不堪,更兼疏雨,以致空寂、湿漉的秋千架相伴,更令人感觉寂寞、愁怨。

  那首词抒写心绪万分细腻,但不是直言明说,而是经过丰硕文雅、含蓄的笔触,去描述拾壹分独占鳌头的外物形象和意境,从当中再渗出细腻而宁静的情感。(文潜少鸣)

李清照《浣溪沙·淡荡春色三月天》原词、注释、翻译、赏析


【原文】:

浣溪沙

李清照


淡荡春光桃浪天,玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

海鸥现在人视若无睹草,江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

【注释】:

①沉水:即沉水香,简单的称呼“白木香”。 ②山枕:两端隆起如山形的凹枕。 ③无动于衷草:风流罗曼蒂克种竞采百草、竞技优胜的游乐。

【翻译】:

季春小雪时令,万物苏醒,荡漾着明媚的春光。玉炉中名香将尽,残烟还是飘出醉人的浓香。午睡醒来,头戴的花钿落在枕边床面上。

海鸥还没回来,邻家孩子们争相玩起了冷眼阅览草游戏。江边的青梅已落,绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨露打湿了庭院里的秋千,更扩展了黄昏的阴凉。

【赏析】:

《浣溪沙·淡荡春色晚春天》是北宋女诗人李清照的先前时代创作。此词以白描手法写了熏香、花钿、漫不经心草、秋草等非凡的沈炯美的东西,借以表达我爱春惜春的心情。上片写春光骀荡,房内香炉袅烟,人睡初醒;下片淡淡几笔,勾勒禁烟节的新年风景与民间民俗,情韵全出。全词都以景语,稳重回味又都以情语,未有雕饰斧凿印痕,隽秀自然,清新朴素,充足显现了我高尚的意趣和神奇的写作技能。

那首词是李清照开始的一段时期的宏构之一。上面是人民文学出版社古典文学编辑室副监护人,中国作组织员王思宇先生对此词的赏鉴。

此词通过央月时节景物形象搜求一个人小姐的感春情思,进而发挥笔者爱春惜春的心思。

上片写青娥春睡初醒情景,用的是倒叙,头两句是第三句睡醒后的所见所感。“淡荡”犹荡漾,形容春光融和遍满。百五节当夏历四月中,正是春光极盛之时。熏炉中国船只燃料供应总集团点着沉水香,轻烟袅绕,暗写闺室的冷静温馨。这两句先写出春光的有口皆碑,春闺的光明。第三句写闺中之人,词中一向不去写他的姿首、言语、动作,只从花钿写她醒来时的势态。“山枕”谓枕形如山。“梦回山枕隐花钿”是千金自个儿发掘到的,不是旁人看出来的。仲春11月,春困逼人,她和衣而睡,不觉沉沉入睡,一觉醒来,才发觉本人凝妆睡去,本人也觉诧异。熏香已残,表达入梦时间已久,见出她睡得那么沉酣香甜。她梦回犹倚山枕,出神地看着窗外的荡漾春光,房间里的白木香烟袅,后生可畏种隐身的春思隐隐如见。这几句不事修饰,淡淡道来,却别有后生可畏番意味。

下片写女郎的心曲。“海燕未来人袖手观望草,江海已过柳生绵”。古人认为燕子产于南方,春末四月渡海飞来,故称海燕。“漫不经心草”是用花草赌赛胜负的意气风发种游戏。时节已到上已,为什么不见燕子飞来吧?女伴们不闻不问草嬉戏,情怀是何等高兴。江春梅期已过了,水柳又正飞花。这里写的是姑娘眼中所见,心中所感种种景致表明春事已经大半,当此时青娥的春闺寂寞、情怀缭乱,含有小编的惜春心绪。这两句对仗井然有序,既有动态,更有细微的心理活动,极尽呆滞之妙。

“黄昏疏雨湿秋千”,写的是另生机勃勃种程度。秋千本是大姑娘喜欢的游戏,尤其是当央月时节更是无此不欢。这一句写的是中午时忽然飘起细雨,把秋千洒湿了,那是意气风发种“万般无奈”的心气的外现,同上两句所写的有饱满上的切合,都是青娥春天心情的描绘。此句写春愁却不用“春愁”二句,只言雨拜月节千,却道出愁绪万缕。

那首词以物写人,以景写情,把青春女郎的姿态和内心世界写得绘声绘色,有“无作者之境”的妙趣。

赏析二:

那首《浣溪沙》当是诗人的前期之作。李清照中期的活着,是以金枝玉叶身分现身的,与此相配的,就是在她前期词作者中显暴露来的文静、高尚气质。这种气质又是因此诗人细腻丰富的情绪,优雅含蓄的思路体现出来的。《浣溪沙》风流浪漫词,通过阳春景色和闺室景物的写照,抒写了女诗人惜春留春的悲凉心理。

上片侧重描绘室内景致,“淡荡春光阳春天,玉炉沈水袅残烟。”初阶即交代时令已值仲春,那就是“闺脑膜炎暖,陌上草熏”(江淹《别赋》),暖风醉人时节。接着诗人即把笔触移至室内,一股氤氲氛围笼罩闺中,原本是飘扬香烟弥漫在那之中,从当中似还透着寂静、温馨和阴寒的发愁。“淡荡”,谓春光融和遍满之意。“沈水”,即沉水香。诗人另一首《菩萨蛮》词有“沉水卧时烧,香消酒未消”句。“梦回山枕隐花钿”句,诗人叙己早晨梦醒,凝妆完结,却慵懒未除,又斜倚枕上发呆,似在尝试梦里场景。“山枕”,即檀枕。因其如“凹”形,故称山枕。诗人《蝶恋花》词有“山枕斜欹,枕损钗头凤”句。词作者的上片描绘了黄金时代幅高雅、茜丽、静谧的镜头:阳节天节,春光融融,绣房中檀香氤氲,一个少妇正欹枕凝神。借使感到画面中的少妇只是属于慵懒、无聊这种类型的女人,成天价沉溺于白木香、花钿、山枕之中,那就错了。李清照有着男人小说家无以比拟的细腻而加上的激情世界,是三个对大自然与表面世界拥有极为敏感的顿悟,甚至明确的关怀与深思的女子,词作的下片就为大家体现了如此的激情。

“海燕现在人漫不经意草,江梅已过柳生绵。”女诗人的笔触延伸到室外,但见户外妇女正笑语喧喧,互相隔山观虎斗草取乐,而海鸥此时却经春未归。女诗人这边写海燕未归,隐隐含有她细数日子,惜春留春心态,而写不关痛痒草游戏,则映衬自个儿的孤寂。“麻木不仁草”,又叫置之不理百草,南北朝时即有此俗。南朝梁·宗懔《千金食治》云:“十月二十日,四民并踏百草,又有熟视无睹百草之戏。”原为重午节之娱乐民俗,后加大并不呆板此日,尤为妇孙女童喜好。次句言阳春将尽,话梅熟透,柳枝长成。惜春、留春不住,叹春之情遂自不过然。诗人在《小重山》词中有:“春到长门春草青,江梅些子破,未开匀。”这是写初月季花节,以至和睦爱春之情,而这里写江梅熟落,其意恰相反。“柳生绵”,亦为春季之景致。以上写景,也披表露词人无可奈何叹喟之情。末句:“黄昏疏雨湿秋千”,黄昏时分,独自壹个人,已自不堪,更兼疏雨,乃至空寂、湿漉的秋千架相伴,更让人认为寂寞、愁怨。

那首词抒写心思十分细腻,但不是直言明说,而是经过充足高贵、含蓄的思绪,去叙述十三分卓绝的外物形象和意境,从当中再渗出细腻而宁静的心怀,有“无笔者之境”的妙趣。

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